Tu dois toujours avoir en tête les éléments qui peuvent créer une forme.

Le vent, les incidents du terrain vent permanent ou bourrasque) foudre etc.

L'arbre que tu présentes a un tronc soumis à un vent permanent mais pas violent.

La ramure va pousser sous le vent, en suivant la courbure du tronc, donc vers la droite.

C'est le deuxième qui présente la forme la plus crédible en fonction de la forme du tronc.

Monique, tes explications sont limpides. Merci.
Matt, je comprends l'hypothèse de la pente mais pas vraiment le positionnement du feuillage. On va y revenir...

Continuons la leçon de choses. Je fais le candide jusqu'au bout des choses parce que j'aime comprendre.

Je reprends le même tronc (et donc le même vent...).

Cette fois je me demande pourquoi le feuillage est-il souvent horizontal (B) et non pas dans le mouvement du tronc (A)?

Salut Dec,
Je t'encourage à continuer ta série de petits croquis pour des questions-réponses, car je trouve ça simple, efficace et certainement instructif pour beaucoup d'amateur... J'ai parfois du mal à comprendre le choix "esthétique" de certain sur des grosses pièces, alors en commençant par des petits croquis de ce genre, je finirait surement pas comprendre !

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Pour dec : les branches ne filent pas vers le haut, car sur les vieux arbres, les branches, par leur poids, penchent vers le bas. D'une maniière différente selon les espèces, et plus généralement selon qu'il sagit d'un conifère ou un feuillu.

Les branches vers le haut sont typiques des tous jeunes plants. Ce n'est pas précisément ce qu'on veut évoquer en bonsaï!!

Sinon, pour revenir sur mon explication pas limpide de tout à l'heure. Regarde cet arbre japonais, un pinus densiflora visiblement, qui est présenté dans la Galerie du site de Peter Warren. Je donne directement l'adrese de la photo:

http://picasaweb.google.com/saruyama/Tr … 0822588754

On voit que l'arbre penche vers la gauche, et que la première branche est à droite. elle est très puissante, mais ne contredit pas le mouvement de l'arbre, car elle est ramenée très près du tronc, ne s'en éloigne pas, et semble peser sur lui. Ce qui est cohérent avec l'aquilibre des masses de l'arbre. Dans un tel cas, ce n'est pas le vent qui est responsable de la forme de la branche. Mais surement plutôt la neige. L'arbre pousse sur une pente de montagne, est penché vers la gauche pour aller chercher le soleil. Sa branche droite se prend de la neige 6 mois par an, est ploie sous son poids. Ce qui contribue à faire pencher encore plus l'arbre vers la gauche. Suis-je plus clair avec cet exemple?

Poursuite de la réflexion, pas à pas...

Matt, tes explications sont claires...

Le candide comprend maintenant ce que signifie "branche de contre-poids".

C'est donc une branche induite par des facteurs naturels ( J'ai bon là Monique  ) , dans le cas de ce joli pin, le poids de la neige, et qui s'oppose à la chute du tronc.

Soudain, le candide se pose  une question de taille...

Pourquoi ce pin est exposé dans un pot plat alors qu'on cherche à l'assimiler à un arbre qui pousse sur une pente ?
Là, il est présenté comme poussant dans une plaine ( comme mon schéma A).

Pourquoi ne pas aller jusqu'au bout et lui redonner son origine vértitable: une pente.... un pot en demi-lune, par exemple ? (B)

???

Jpo2, ton explication est importante.
Le candide, apprend.

Donc, si le lettré est mis en valeur par des pots simples, qui disparaissent quasiment au pied de l'arbre, peut-on envisager pour ce style la disparition du pot pour une ardoise ou une lauze... ?

???

Pour la lauze : En théorie, oui, avec une lauze légère, et pas trop droite. Pas facile à trouver... Mais il faut que l'arbre, haut, soit bien maintenu dans son pot.

Pour le pot : Pour ce style d'arbres, il est d'usage de les planter dans un pot "assiette", très sobre, très discret. Car le tronc est fin, léger, au mouvement subtil. Comme le dit JP cela ne doit pas être écrasé par un pot massif qui monopolise le regard. Le pot n'a pas vocation à imiter le terrain, mais à créer une ligne horizontale qui symbolise la terre, et met en valeur le mouvement de l'arbre. Je dirais que c'est l'arbre et ses espaces vides qui doivent suggérer le paysage...

Je comprends maintenant bien l'intérêt d'un pot discret pour un lettré.
Et je comprends donc bien que dans le cas des lettrés, arbres "graciles", il faut éviter un point focal "étranger".

Donc tout doit être mis en oeuvre pour que son mouvement (sa ligne de tronc) se révèle à l'oeil de l'observateur sans diversion.
Car c'est son tracé et l'équilibre de son feuillage qui donnent au lettré sa beauté.

J'ai bon là ? :

Je suis d'accord avec Edo, si je me fie moi aussi à ce que j'ai compris du style lettré : un style abstrait dans lequel l'arbre n'a pas pour vocation de se calquer sur la nature, mais est inspiré à l'origine par les peintures des érudits et moines shintoïstes zen qui représentaient les choses en simplifiant le trait à l'extrème. Des arbres stylisés en quelque sorte.

Un lettré réussi doit davantage faire penser à un trait d'encre réalisé dans un élan de la main, qu'à un arbre dans la nature. C'est à la fois difficile à mettre en forme car les branches et le feuillage doivent être parfaitement en harmonie (pas droit à l'erreur esthétique), et à la fois ardu de garder en bonne santé un arbre dont les racines et la masse foliaire sont tout justes suffisants pour le maintenir en vie.
C'est forcément un arbre "sur la corde raide" et pour qui la moindre erreur de culture peut être fatale...

Les vrais arbres en style lettré sont extrèmement rares. La plupart de ceux que l'on voit sont "dans l'esprit" du lettré. Je crois aussi que c'est une erreur de penser à un lettré chaque fois qu'on voit un arbre au tronc gracile et sans conicité.

Je crois que ce style est l'aboutissement d'une maîtrise de l'art du bonsaï inaccessible à la plupart d'entre nous.

miamm  8)

pour les lauzes, peut-être une lauze plate sur des lettrés avec peu de mouvement (de plaine), et une coquille (avec une base assez large pour que l'arbre soit stable) sur ceux qui sont mouvementés ?