marty a écrit:

Cet arbre est mon préféré et me procure beaucoup de joies.

bonjour, ça ne m'etonne pas il est très beau, avec ses petites aiguilles.. tu dois sacrément bien controler la culture pour avoir de si petites aiguilles

sinon pour le prix (115€ à l'epoque), ça a sacrément augmenté depuis donc tu as fait un belle affaire

Le pin uncinata précédent avait été prévu pour illustrer le cours sur le droit formel.
HELAS, aprés avoir dégagé le pied il s'avéra coudé, j'en ai fait un penché qui évolue trés bien.

Je voudrais maintenant montrer trois genévriers achetés entre 150 et 200€ chez un préleveur des Corbières.





Bien sûr il reste encore du travail à faire mais nous sommes assez loin du jeune plant et toutes les caractéristiques du genièvre sont présentes.

Chacun se fera un avis.
(Je n'ai agressé personne, merci de me le rendre.)

Qui n'avance pas, recule!

Je pense que lorsque l'on intègre une école pour accéder a des connaissances auprès de Ma^tres reconnus, travailler des plants de pépinière qui n'ont que peu d'avenir peut-être considéré comme un investissement contre-productif et en cela je suis d'accord avec Mte Marty. Un investissement sur des arbres de qualité est indispensable pour en tirer toute la quintescence. Néanmoins des travaux étalés sur plusieurs années peuvent comprendre des apprentissage sur des plants de moindre importance pour affiner la ligature sur differentes essences afin de ressentir la mise en forme sur les résineux, les feuillus, travailler les différents types de greffe . . .

Nul se sait la quantité d'Amour que contiennent mes Aspirations vers le Beau

Brunet a écrit:

travailler des plants de pépinière qui n'ont que peu d'avenir

Je pense qu'il ne faudrait pas oublier que la quasi-totalité des feuillus de haut niveau du Japon sont issus justement de plants n'ayant que « peu d'avenir »  et que l'on ne peut travailler des plants de feuillus « avec du potentiel » que parce que, justement, d'autres ont bien voulu considérer qu'il n'était pas contre productif de s'en occuper !

Non mais !

lanig a écrit:

Brunet a écrit:

travailler des plants de pépinière qui n'ont que peu d'avenir

Je pense qu'il ne faudrait pas oublier que la quasi-totalité des feuillus de haut niveau du Japon sont issus justement de plants n'ayant que « peu d'avenir »  et que l'on ne peut travailler des plants de feuillus « avec du potentiel » que parce que, justement, d'autres ont bien voulu considérer qu'il n'était pas contre productif de s'en occuper !

Non mais !

Pour sur, mais je parle des quelques semaines d'écoles étalées sur plusieurs années durant lesquelles l'apprentissage doit être optimisé . .  .

Nul se sait la quantité d'Amour que contiennent mes Aspirations vers le Beau

marty a écrit:

J'ai pu lire sur ce sujet "qu'il valait mieux aller à l'Ecole avec des jeunes plants de pépinière". Cette idée me semble absolument fausse.

il me semble avoir lu sur le forum que l'instructeur japonais, Ando, demandait de venir avec de jeunes arbres (Luc si tu passes par là ?)

Dans les ecoles italiennes, les instructeurs demandent aux elèves d'aquerir progressivement du meilleur materiel, je pense que c'est pour faire monter le niveau au fil du cursus, satisfaire l'elève qui repart avec un beau yamadori ligaturé, mais aussi montrer les resultats de l'ecole : PUB !

bonsoir
ayant fait l'eebf et ayant été tres satifait de la formation,cepandant il est vrai que l'approche est vraiment differente car la premiere année on vient avec des plans de pépiniere et au fur et à mesure on vient avec des arbres plus imposant issu soit de marchant ou autre. L'approche japonaise est je pense plus philosophique et plus respectueuse de la "tradition" qui travaille sur plusieurs générations. nous les europeen sommes préssé et du coup on adapte les écoles en fonction. il est plus facile de prendre un arbre que de faire pousser une graine. ce sont deux approches qui me semble complémentaire.

tout le monde oublie les tablettes!!!!
http://www.atelierconceptionbois.fr/

Ce que tu dis Thibo me fait penser au post de Remi plus haut : la difference d'approche en fonction des instructeurs, j'ai deja vu une demo de Segneri où un juni (assez grand et agé) a été formé avec la 1ere branche, tout le reste devenant du jin, ou encore une autre demo avec Dany Use dans le meme style (un gros picéa coupé au dessus de la première branche).. on ne sait pas ce qu'aurait fait tel ou tel instructeur japonais , mais je trouve que les demos des japonais sont plus douces en general
A propos des 4 ou 5 arbres de pépi amenés, peut-être que le choix aurait été different sous l'oeil d'un autre instructeur et qu'il y aurait eu de quoi faire ?

en effet, avec Salvatore sur les plants de pépinières , ça va très vite
Il a une vision sur 10/15 ans, donc le Maestro nous donne son avis, à charge à nous de mettre 15 ans pour réagir ou l'écouter et "couper" voir plier car il ne nous fait pas que couper

ceci dit, il n'y a aucune obligation, chaque personne avançant à son rythme, qu'on le fasse aujourd'hui, dans un mois ou dans 1 an, Salvatore considèrera qu'on perd du temps, sortira tous les arguments pour pour nous faire comprendre les intérêts de le faire maintenant mais, on est libre

de plus, la valeur financière n'est jamais très loin de la valeur esthétique ...

En tant qu'élève, n'ayant pas encore acquit la perfection de la culture, on peut avoir des déboires et perdre tout ou parti de l'arbre, Savatore propose de les cultiver chez lui et nous les restituer en pleine forme
d'autant plus si c'est un yama !
d'ailleurs comme le disait Thibaud, la réflexion est plus longue, on a plus de temps pour s'exécuter, mais Salvatore tient à ce que ce soit bien imprimé et qu'on soit indépendant, quand il n'est pas là, il faut pouvoir continuer de bosser
pour avoir assisté à quasiment toutes ses démos depuis 5 ans, soit en live, soit par livestream quand il est en déplacement à l'étranger (possibilité donnée à tous ses élèves), on peut suivre les arbres post-démo et tous ceux qu'il ramène à Gaggiano sont en pleine forme (c'est plus difficile d'avoir des nouvelles de ceux prêtés par un élève mexicain ou new-yorkais pour l'occasion forcément et malheureusement, bien qu'avec Facebook, ça devient de plus en plus possible)

Comme on parle de plusieurs artistes, c'est bien parce qu'ils sont individuellement différents ( par les techniques, le temps et le projet) et s'ils sont connus et reconnus , c'est qu'ils ont des arbres à montrer sur le long terme, et qu'ils nous donnent les indications pour en faire de même

J'ai un profond respect à toutes ces personnes qui transmettent leur savoir